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Hace más de un mes se celebró en Sevilla, como todos los años desde 1998 el Festival Internacional de Música de los Pueblos, más conocido actualmente como Territorios.

Este año de crisis e incertidumbre en los que los festivales aguantan a duras penas (o incluso se transforman en "conciertos de barrio" para no se sabe qué) y el interés por la música en directo es directamente proporcional al menguante bolsillo de los asistentes, Territorios puede estar orgulloso de haber salido airoso gracias a los casi 30.000 asistentes que tuvo los días 20 y 21 de mayo el Monasterio de la Cartuja.

TTablist obtuvo sus acreditaciones para ambos días, aunque a un servidor le fue completamente imposible asistir el sábado. Incluso el viernes fue una experiencia limitada debido a requerimientos laborales y razones explicadas más adelante. De todas formas, las ganas de ir el día siguiente fueron menguando conforme pasaba la noche, no tanto por la calidad de las actuaciones como por la organización, aunque eso lo dejamos para el final del artículo.

Llegamos al Monasterio de la Cartuja justo cuando finalizaba King Yellowman & The Sagittarius Band en el escenario ICAS. Para esta edición, se había montado un escenario adicional (diría que el más grande) en el lugar que ocupan normalmente los lagos ornamentales de la entrada (con el consecuente encharcamiento de la zona). Mientras me lamentaba de no haber llegado a ver a Sho-hai, comprobaba que algunos espectadores había salido bastante descontentos de dicho concierto. Los madrileños Vetusta Morla nos sirvieron de toma de contacto a la fotógrafa y a mí para tantear el terreno y comprobar el buen montaje del escenario. Poco que comentar ya que no eran especialmente esperados por nosotros. Para alguien que los escuchaba por primera vez, me sonaban con cierto aire de Coldplay, de temas flojillos pero de directo contundente. No era el estilo que buscaba, aunque nunca está de más escuchar música nueva. El detalle fue el minuto de silencio inicial para los manifestantes del 15M que esa noche abarrotaban plazas de toda España.

A mitad del concierto fuimos a localizar el escenario Tres Culturas para ver algo del PutoLargo, pero pasamos muy cerca del escenario CAAC donde tocaban King Midas Sound. Un potente subgrave nos llamaba a acercarnos y no nos defraudo. Un rasta rubio platino, un bluesman negro y una japonesa estilo "visual", junto con una ristra de sintes y una guitarra empezaron a soltar dub atmosférico por el cual no podías más que entrar en trance. Como una mano invisible que mecía al público, estos ingleses llevaban el concierto por terrenos oscuros y cavernosos sin dejar que los espectadores pudieran escapar. En pocas palabras, sería la banda sonora perfecta para el remake de Blade Runner si lo hiciera Tim Burton.

Tal fue el trance, que cuando conseguimos "escapar" de allí, apenas tuvimos tiempo de llegar a la zona de prensa del escenario ICAS para ver empezar a Asian Dub Foundation. Sí, por fin TTablist tenía en su mira a los potentes ADF presentando su nuevo disco "The History of Now". En este caso los ingleses también optaron por el "trance", entrando en el escenario con los delays retorcidos a tope para ir subiendo poco a poco y pegar la bofetada con el "Take Back the Power". La POTENCIA con letras mayúsculas se acababa de personar en directo. Uno tras otro, los temas antiguos se iban intercalando con temas del nuevo disco como el contundente "Urgency Frecuency" o el más rapero "In Another Life".

En cuanto a lo visual, es increíble sentir esa potencia y etnicismo de la mano de un guitarra, un bajo, dos cantantes (aunque todos hacían coros incluso el DJ cantaba a ratos), un DJ de estilo "bollywoodiano" y un percusionista étnico. Dichas percusiones es de agradecer que sonaron con más presencia que en el disco.

Mención especial a la dedicatoria previa del tema "Where's all the money gone", acordandose de países como Grecia, Irlanda o la propia España (aunque creo que el público en general solo entendió "España", ya que solo reaccionaron al escuchar nombrar nuestro país). Para ir finalizando no pudo faltar el mítico "Fortress Europe" y el tema que le da nombre al disco "A History of now".

Tras esto, nos dispusimos a irnos, cansados de la gymkana que supuso movernos de escenario. Contento por las actuaciones vistas, pero decepcionado por no haber podido ver más (la próxima vez será, 2manydjs).

En cuanto a la organización, como ya dije podía estar contenta de la asistencia de público, que fue importante. Eso sí, como un lobo que cae en una trampa, la supervivencia supone sacrificio, y en la "experiencia Territorios" se ha notado. Claro que la condensación de grupos el mismo fin de semana demostró varias cosas:

- Que el Monasterio de la Cartuja ya iba justo en ediciones anteriores y en esta se ha desbordado. Querer meter tanto grupo junto supone montar otro escenario (vaciando el lago ornamental de la entrada de la calle Américo Vespucio en este caso) y que el movimiento de gente sea mayor, ocasionando que el estrecho (para tanta gente) arco de entrada del monasterio se colapsara en los intermedios por gente en ambos sentidos. Se escuchó algún comentario recordando el último Love Parade, aunque la longitud del túnel era de apenas 15 metros. No fue el único embotellamiento, ya que el monasterio tiene varios espacios separados por pasadizos que se hacían sofocantes en los intermedios por la cantidad de público.

- Que al meter más escenarios a la vez la experiencia original del Territorios se resiente debido a los horarios solapados y los inconvenientes de moverse de escenario en un espacio cerrado como es el monasterio.

- Que, si ya resultó "extraño" el cambio de entrada, del habitual Camino de los Descubrimientos (mucho más despejado), resulta muy mala idea poner las taquillas a lo largo de la calle de entrada. Esto ocasionó que la cola de gente cortara en dos dicha calle y la convirtiera en el primer obstáculo de acceso para los que ya habían comprado sus entradas.

No son muchas las ediciones a las que he tenido el gusto de asistir (apenas desde el 2007), pero siempre me ha gustado el carácter abierto, tranquilo (para lo que es un festival) y multidisciplinar que suponía Territorios. Apenas se salva la primera característica, ya que la segunda falló y la última faltó al eliminar varias alternativas como "Territorios Digitales" u otros espacios más centrados en los orígenes del festival, como es la diversidad étnica.

Aun así, creo que Territorios Sevilla mantuvo el mínimo de calidad y diversidad musical que tan difícil es de mantener en estos tiempos, lo que probablemente le augure un buen futuro pasada la crisis.

Salu2 a to2